大／刀

 

体配

本造、庵棟、中心は生で孔は一つ、鑢目は筋違に化粧。

地肌

小板目肌が細かく良くつみ杢目肌となる。指裏の鎺元あたりに流れ心の小板目。鎬地は柾目に流れる。

刃文

匂口は締り心で匂本位の五の目に小丁子乱となり、刃縁は緩やかな五の目風に冴える。

鋩子

弯たれ気味に直ぐに入って小丸。返は浅目。

小／脇指

 

体配

本造、庵棟、中心は生で孔は一つ、鑢目は筋違に化粧。

地肌

小板目肌が細かく良くつみ総体に杢目肌となる。鎬地は柾目に流れる。

刃文

匂口は締り心で匂本位の五の目に小丁子乱となり、刃縁は緩やかな五の目風に冴える。指表に金筋・砂流風の所作が出る。

鋩子

弯気味に直ぐに入って小丸。返は浅目。

長運斎綱俊、結構名の知れた刀工です。綱俊をはじめ大慶直胤、細川正義、加藤綱英・・・名だたる刀工達が名を連ねる水心子正秀の門、恐るべしです。大小揃った本作も、綱俊が同門と競い合った技が込められた優品です。まずは小板目をよく詰んで杢目肌となった精美な地金。そこへ高低差のない緩く弯れた五の目の刃縁が冴えます。良い研のせいもあるでしょうが、稟として厳ついところもなく美しいラインとなって優雅です。そして、これまた刃との対比が冴え渡る丁子乱が深々と焼かれ、まるでキャンバスに描かれた絵画のようで、匂口は締り心で破綻なく切先まで続きます。それぞれの地金・鉄質が異なる光の色彩を放っているようで、鎬地、刃部、刃文、匂口、刃先部・・・区別がまちまちですが、５色に分かれた抽象画といったら・・・少し褒め過ぎですか（あまりイメージで伝え過ぎてはいけませんね）。刃文の解説をするのにこれほど判りやすい作も珍しいというか、ぜひ写真ではなく実物を経眼してほしい一振です。
姿は幕末頃の典型作ではなく、少し細目で反があり、どちらかといえば寛永頃のやさしい姿に近く、復古刀を唱えた水心子の門人ならば室町期の姿を倣ったとも考えられます。そして大小揃っている点からは、注文打と言って良いでしょう。